第两千零七十一章 上上课

“空白期器物,底足是个大特点,总的倾向来说,有逐渐加宽的趋势,足宽而深,是本期民窑器的普遍特征。”

“瓶、罐类早期底部无釉。至后期,圆器多为釉底,砂底反而变得少见。因为工艺水平下降的原因,碗、盘类器底足跳刀痕明显。”

“正统期胎体多数比较厚重,胎骨细白坚致。底釉因为杂质的关系,很难做到纯白,多数青白,这一类底釉釉层莹润;少数的釉色泛黄,这一类釉面则常带有开片。”

“等到景泰以后,瓷器胎质开始兼有粗细两种。胎色由洁白向灰白转变。釉色白中泛青,釉层肥厚如脂。到了天顺,胎色开始变得洁白或灰白,釉色里青味减少,白度增高,釉面变得平整莹润。器物的表、里和底釉色调比较一致。”

“这也说明了当时社会生产力量开始恢复,从永宣时期的巅峰经过陡然衰落之后,重新进入了成化的中兴时期。”

“所以说我们要找正统景泰天顺三朝的精品瓷器,那就要找大物件儿,以大罐和梅瓶等大器居多,因为大物件儿在制作上难度更大,可能是旧官窑所出,而小件器物,更多为民窑制品。”

“然后因为社会几乎崩溃的原因,瓷业下滑严重,瓷胎明显的不如永乐宣德时期精细,开始出现元末瓷器那种瓷胎淘洗不精的现象,胎中多黑色瑕疵,底部一般有明显的大面积火石红,细沙底已经罕见了。”

“而苏料青花这个时候开始变得稀少,没有经过长时间陈腐,缺乏永宣时期精益求精的要求,釉和胎一样发生了退化现象,因此往往不像永宣,反倒更加接近元青花,很多专家都常常弄混。”

“虽然青花发色大部分和永宣时期的苏麻离青相似,也有极少部分因为还原环境控制能力的下降,呈现纯蓝发色或发色灰暗的现象,同时还有一种现象,就是本土青花釉料的采用,甚至将本土青花釉料和苏料混合在一起使用的情况,因此单单靠釉色釉料的使用去判断空白期瓷器,是有失偏颇的。”

“不过这些是再次进阶之后的学问了,我们目前不用去管,只关注一眼大开门的苏料就行,还是那句话……”